Autor: urednik

Zavičajni muzej Travnik i Udruženje za razvoj muzičke umjetnosti i pedagogije Strings Attached Sinfonietta najavljuju treći koncert u okviru drugog serijala projekta Muzikom kroz izložbu, koji će se održati u petak, 4. aprila 2025. godine s početkom u 19:00 sati, u prostoru Memorijalnog muzeja ‘Rodna kuća Ive Andrića‘ u Travniku.

U koncertnom programu nastupit će gudački trio ansambla ‘SA Sinfonietta’ u sastavu: Alma Dizdar (violina), Tamara Arsovski (violina) i Belma Alić (violončelo). Izvedbeni repertoar obuhvata djela Luigija Boccherinija i Heinricha Ignaza Franza von Bibera – kompozitora čije stvaralaštvo predstavlja važne doprinose razvoju kamerne i barokne muzike u širem evropskom muzičkom kontekstu.

Kompozicije Luigija Boccherinija, jednog od najvažnijih predstavnika kasnog klasicizma, odlikuju se stilskom elegancijom, formalnom jasnoćom i naglašenim senzibilitetom. Posebnu pažnju u njegovom opusu zauzima violončelo, koje on izdvaja iz funkcije pratnje i uvodi u ravnopravan dijalog sa ostalim gudačkim instrumentima. U odabranim djelima na programu reflektuje se upravo ta estetska vizija gracioznosti, topline i suptilnog muzičkog humora.

Heinrich Ignaz Franz von Biber, jedan od najznačajnijih violinista i kompozitora barokne ere, poznat je po svom eksperimentalnom pristupu i primjeni skordature – alternativnog načina podešavanja žica koji omogućava bogatije tonske boje i harmonske efekte. Njegovo stvaralaštvo unutar stylus fantasticus – stila slobodne, imaginativne forme – ostavlja snažan utisak kompleksnosti i virtuoznosti koja i danas nadahnjuje izvođače i publiku. Poseban segment događaja čini i stručno vođena prezentacija izložbe

Prostori tišine autorice Eme Livančić, o kojoj će govoriti kustosica Zavičajnog muzeja Travnik, Gala Jurišić. Izložba donosi savremeni likovni izraz kroz digitalne pejzaže, utemeljene na spoju apstrakcije i figuracije, a karakterišu je introspektivne kompozicije bogate teksturalnim slojevima i reduciranim formama.

Projekat Muzikom kroz izložbu osmišljen je kao interdisciplinarna platforma koja kroz dijalog između vizualne umjetnosti i muzike nudi novo iskustvo percepcije i recepcije, stvarajući slojeviti kulturni prostor u kojem se zvuk i slika sinkretički nadopunjuju. Ambijent rodne kuće Ive Andrića, jednog od najznačajnijih književnika ovih prostora, dodatno doprinosi simboličkom značaju i kulturnoj dimenziji ovog događaja.

Projekat Muzikom kroz izložbu se realizuje se uz podršku Ministarstva civilnih poslova Bosne i Hercegovine, a u saradnji s Zavičajnim muzejom Travnik.

Ulaz je slobodan.

Gala Jurišić, kustos

Gala Jurišić, rođena je 30.4.1990. godine u Travniku. Zvanje magistre povijesti i povijesti umjetnosti stekla je 2017. godine na Filozofskom fakultetu Sveučilišta u Mostaru. Nakon završenog stručnog osposobljavanja, nekoliko godina bila uposlena kao profesor povijesti i likovnog. Trenutno uposlena kao povjesničar umjetnosti na mjestu kustosa umjetničke zbirke Zavičajnoga muzeja Travnik.

Tamara Arsovski, violina

Osnovne i master studije violine (2010 – 2016) završila je pod mentorstvom prof. Violete Smailović – Huart na Muzičkoj akademiji Univerziteta u Sarajevu. Tokom studija učestvovala je na majstorskim kursevima violine kod prof. Violete Smailović – Huart, Stefana Milenkovića, Ilie Korola, Hakana Şensoya, Deborah Wong i Gudačkog kvarteta Manhattan. Kao solistica nastupala je sa orkestrom “Camerata Academica”, Gudačkim orkestrom MAS-a i Simfonijskim orkestrom Mostar.

Trenutno je viši asistent na Odsjeku za gudačke instrumente i gitaru Muzičke akademije Univerziteta u Sarajevu. Stalni je član Gudačkog orkestra “SA Sinfonietta”, na poziciji koncertmajstora i Gudačkog kvarteta “SA Sinfonietta”. Od 2018. godine članica je ansambla INSAM Instituta za savremenu umjetničku muziku (Sarajevo). Godine 2019. upisala je doktorske studije u klasi profesora Ernsta Kovacica na Muzičkoj akademiji Univerziteta u Sarajevu. Tamara aktivno radi kao muzički pedagog i koncertni violinista od 2016. godine.

Alma Dizdar, violina

Diplomirala na Muzičkoj akademiji Univerziteta u Sarajevu u klasi prof. YeonJu Jeong. Magistrirala je na prestižnom koledžu Ithaca u Itaci, New York u klasi prof. Calvina Wiersme, a kasnije i na Muzičkoj akademiji Univerziteta u Sarajevu. Kao jedna od najboljih studentica, nagrađena je Zlatnom značkom Univerziteta u Sarajevu. Alma je učestvovala na brojnim seminarima muzičkih pedagoga: Dore Schwarzberg, Anne Dzialak Savytske, Ernsta Kovacic, Oresta Shourgot, Cihata Askin, Calvina Wiersme, Marka Steinberga i drugih. Nastupala je u zemljama regiona, Austriji, Nemačkoj, Francuskoj, Italiji i SAD. Kao solista nastupala je sa Simfonijskim orkestrom Mostar i gudačkim orkestrom “SA Sinfonietta”. Od 2018. godine zaposlena je kao asistentica na predmetu Violina na Muzičkoj akademiji Univerziteta u Sarajevu.

Alma je trenutno student doktorskih studija na Muzičkoj akademiji Univerziteta u Sarajevu u klasi prof. emeritusa Ernst Kovacica i prof. dr. Lane Šehović Paćuka. Od 2016. godine aktivno radi kao muzički pedagog i koncertni violinista.

Belma Alić, violončelo

Diplomirala je 2004. godine na Muzičkoj akademiji Univerziteta u Sarajevu u klasi profesora Yevgenyja Xaviereffa. Magistrirala je 2007. godine u istoj klasi, a 2016. odbranila je doktorat na temu “Nove tehnike u literaturi za violončelo solo 20. i 21. stoljeća”.

Osnivač je i umjetnički rukovodilac kamernog ansambla SA Sinfonietta. Bila je članica Britanske Opera Circus Company s kojom je imala uspješne izvedbe opere Differences in Demolition kompozitora Nigela Osbornea u Engleskoj, Bosni i Hercegovini, Austriji i Škotskoj. Opera je takođe izvedena na festivalu City of London Festival i imala uživo prenos u Edinburghu na BBC radiju, kao i u kraljevskoj palači Hofburg u Beču.

Kao solistica nastupala je uz pratnju Sarajevske filharmonije, Simfonijskog orkestra Mostar, Simfonijskog orkestra u Zenici, Gudačkog orkestra Muzičke akademije u Sarajevu i Mostar Sinfoniette.

Dobitnica je prvih i specijalnih nagrada na takmičenjima učenika i studenata muzike u FBiH te prve nagrade na međunarodnom takmičenju Val Tidone u Italiji 2001. godine u kategoriji kamernog ansambla (duo violončelo i klavir). Godine 2010., na istom takmičenju, dobila je posebno priznanje za nestandardne ansamble u kategoriji Tidone folk (duo glas i violončelo). Dobitnica je stipendije fondacije Karim Zaimović za doprinos kulturnom stvaralaštvu BiH.

Koncertirala je diljem Austrije, Njemačke, Italije, Francuske, Nizozemske, Danske, Velike Britanije, Švicarske,  Španije, Mađarske, Slovačke, Crne Gore, Srbije, Hrvatske i Bosne i Hercegovine. Trenutno je redovna profesorica na Odsjeku za gudačke instrumente i gitaru na predmetima Violončelo i Kamerna muzika za gudače na Muzičkoj akademiji Univerziteta u Sarajevu.

Senad Avdić, Gole godine

PIŠE: Šejla Džindo

U ovoj knjizi, osim što ispisuje prve korake tragedije ovih prostora, Senad Avdić ispisuje i općeporažavajuću činjenicu moralnog sunovrata – da ni u novinarstvu, a ni u životu, nažalost, ništa i ne mora biti časno i dostojanstveno…

Novinarstvo je stil života i umijeće koje igra na promućurnost pri količinskom izlaganju informacijama; na kafansku, jaransku ili političku podobnost; a tajna uspjeha je nikada ne letjeti isuviše blizu sunca… Profesionalna odmjerenost Senada Avdića, kao i dobro pamćenje događaja starih preko 30 godina i identificiranje njihovih posljedica vitalnih i danas, opravdali su sintagmu iz predgovora ove knjige − pred čitaocima je uzbudljiv politički dokumentarni triler. 

Retroaktivno tumačenje političkih i društvenih okolnosti ostvareno je kroz autobiografski ispovjedni ton − žanr koji je, s pravom, u bosanskohercegovačkoj književnosti postao vodeće sredstvo za narativ o ratnim devedesetim. Avdić odlazi na prapočetak (ili, kako to sam autor naziva, zaplet) i klimu koja je utabala radikalni populizam Slobodana Miloševića, tadašnjeg Predsjednika Saveza komunista Srbije, te dozvolila da na velika vrata uđe potreba za konfliktnim rješavanjem nacionalnih pitanja. Baveći se naoko kratkim rasponom od 1987. do 1989. godine i tek djelićem vlastite novinarske karijere, upisuje ličnost, karakterne odrednice i ponašanje u imena „jugoslavenskih selebritija“, tadašnjih politički i kulturološki utjecajnih ljudi. Time oni, odista, poprimaju obrise dramskih subjekata. Vrše i trpe radnje, imaju designirane „replike“ kroz stvarne nezvanične i zvanične izjave i obavljaju pojedinačne uloge u kataliziranju ili pokušaju obustavljanja raspada jedne državne zajednice.

Da li je ideja jugoslavenstva mrtva, prevaziđena? − pitanje je u jednom od Avdićevih tekstova na temu propasti te nadnacionalne identitetske odrednice, ali i lajtmotiv koji se provlači kroz nekoliko ključnih afera ove knjige, koje se mogu uzeti za simptom krvoprolića koje će uslijediti: od lokalpatriozima i svojatanja „svojih“, preko Kosovskog pitanja, do „sezone lova“ na rukovodstva u Vojvodini i Crnoj Gori.

U takvoj koncentrisanoj fabuli, postaje jasno da je sve što se (iz perspektive stanovništva bivše Jugoslavije) činilo haotičnim i ad hoc za osamdesete godine koje su počele zlatno, iza sebe imalo utegnutu orkestraciju. Oni kojima je to, makar i „na kašiku“, bivalo jasno i javljano – bili su medijski radnici. Listovi su bili barometar, indikator i, u opasnim slučajevima, namjerni kursor političkog raspoloženja, a televizija prva verzija reality spektakla kroz prenose skupštine dugometražnih sjednica Centralnih komiteta SK Jugoslavije i „dešavanja naroda“, čime je medijsko definiranje stvarnosti postajalo stvarnost sama. 

Tako su se formirala tek dva veća moralna puta za novinare: [I]li biti borbeni fanatik novog vođe, ili profesionalac koji se nije dao zavesti populističkom demagogijom i nacionalističkim retorikom. Za one koji su odabrali prvi, sudbinu je dijagnosticirao filozof Radomir Konstantinović u komparativnoj analizi Hitlera i Miloševića, koju u tekst inkorporira sam Avdić: [O]naj ko na vrijeme ne prepozna čudovište, sam će postati čudovište. A oni, odvaženi na drugi, neoportunistički put, iskusili su premijerne demonstracije totalitarne moći kroz cenzuru − ne samo tekstualnu, nego i sigurnosnu, pa se borba za funkciju mogla poistovjetiti sa borbom za egzistenciju. Jer, unatoč zavrijeđenom mišljenju širokoumnih, kritika ipak nije uvijek dobrodošla… Pogotovo se tumači kao višak pri formiranju propagandne mašinerije.

Koliko vrijedi, a koliko košta biti informisan? U takvom političkom i društvenom košmaru autor se, vlastitom kožom plaćajući uvid, i sâm pitao: Jesam li ja sebe malo precijenio kada sam se kandidirao na funkciju u listu Mladost? U ovoj knjizi, osim što ispisuje prve korake tragedije ovih prostora, Avdić ispisuje i općeporažavajuću činjenicu moralnog sunovrata – da ni u novinarstvu, a ni u životu, nažalost, ništa i ne mora biti časno i dostojanstveno… 

https://bookstan.ba

The WARM Festival 2025 will take place in Sarajevo from July 7 to 12, 2025. We are looking for strong, original, and relevant projects addressing contemporary conflict that will be presented during the festival. These can be journalistic, artistic, academic, or other creative works that engage with war, human rights, or post-conflict realities.

We welcome a wide range of formats and approaches, including:

·       Finished or unfinished works (films, photo series, books, performances, theater pieces, multimedia installations, exhibitions, live music, audio storytelling, TV and online content, etc.)·       Works-in-progress presented as talks, installations, or previews, with the possibility of further development within the WARM network
·       Proposals for public events, workshops, lectures, and discussions
·       Experimental or hybrid formats that push boundaries in form or perspectiveAmong the submitted projects, priority will be given to those with strong potential to be adapted into a short-format video (6–10 minutes) for our new WARM In Focus program, which features compelling journalistic or artistic perspectives on current or recent conflicts. These videos will be showcased at the WARM Festival — on the big screen, during our WARM movie nights and premieres — and through our global partner network.
All proposals should reflect the core values of the WARM Foundation: telling the story with excellence and integrity. We are committed to amplifying powerful, underrepresented voices and contributing to a deeper understanding of today’s conflicts. While the festival often focuses on major, well-documented conflicts, we actively welcome and support underrepresented projects, stories, individuals, and organizations addressing lesser-known or overlooked contemporary struggles.

To apply, please send us:

·       A short description of your project (up to 500 words)
·       A short bio
·       Links or samples of work, if available

Deadline for submissions: April 21, 2025
Notification of selected participants: May 1, 2025

Send your submissions or questions to contact@warmfoundation.orgThe WARM Festival is not a marketplace. It is a space for truth, integrity, and bold storytelling. All selected participants become part of the wider WARM community and its global network of conflict reporters, researchers, artists, and other authors exploring the impact of war on societies and the world at large.
SAVE THE DATESWARM FESTIVAL 2025
7-12 JULY

WARM ACADEMY 2025
7-11 JULY