Autor: urednik

Povodom Dana grada Sarajeva, godišnjice opsade a u okviru obilježavanja 80 godina postojanja, Historijski muzej Bosne i Hercegovine uvrstio je u svoju stalnu postavku interaktivnu platformu “Sarajevo pod opsadom.com” koji je kreirala, razvila i objavila mreža Al Jazeera.

Svi naši posjetioci će u okviru stalne postavke “Opkoljeno Sarajevo”, na kompjuterskoj opremi koju je osigurala Al Jazeera Balkans, biti u prilici na jednom mjestu pregledati autentične materijale o opsadi glavnog grada Bosne i Hercegovine, na četiri jezika: bosanskom, engleskom, arapskom i turskom.

Ova obimna interaktivna web-platforma, donosi dokumentarne filmove, foto-galerije, interaktivne prikaze, mape, video-materijale, svjedočanstva, događaje iz kulture, tekstove i ostale ključne informacije o najdužoj vojnoj opsadi jednog glavnog grada u modernoj historiji.

Platforma nudi i virtuelni obilazak Historijskog muzeja BIH i Tunela spasa s panoramskim (360°) snimcima lokacija, kao i jednostavno dijeljenje sadržaja na socijalnim mrežama.

„Historijski muzej BIH iz godine u godinu privlači sve veći broj domaćih i stranih posjetilaca, koje između ostalog zanima i novija historija Sarajeva. Stalna postavka o životu građana pod opsadom se od 2002. godine kontinuirano obogaćuje, proširuje i dopunjava novim eksponatima. Vjerujemo da će sadržaj Al Jazeerine digitalne platforme sa autentičnim materijalima i drugim sadržajima našim posjetiteljima biti izuzetno koristan alat za proučavanje i edukaciju o Opsadi Sarajeva. Drago nam je da je do saradnje došlo u vrijeme kad grad obilježava godišnjicu opsade i godini kad Muzej obilježava svoj 80. rođendan“, izjavila je direktorica Historijskog muzeja Elma Hašimbegović.

“Al Jazeera kao društveno odgovorna kompanija i dalje će na najpozitivniji način dijeliti s javnosti sadržaj koji informiše i edukuje, i u koji je uložen veliki trud.  Zadovoljstvo nam je sarađavati s takvom renomiranom institucijom kao što je Historijski muzej Bosne i Hercegovine”, izjavio je generalni direktor Al Jazeere Balkan Tarik Đođić.

Interaktivna platforma se redovno ažurira novim Al Jazeerinim materijalima, u skladu s najvišim profesionalnim standardima novinarstva i izvještavanja, te sadrži provjerene i autentične materijale.

“Ekipa Al Jazeere je godinu dana intenzivno radila na razvijanju ove platforme, koja je otvorena i koju stalno nadopunjujemo. ‘Sarajevo pod opsadom.com’ je djelić ratne slike glavnog grada BiH, bez pretenzije i mogućnosti da pokaže sve što se desilo od 1992. do 1995.”, izjavio je autor platforme Edin Krehić, urednik na web portalu Al Jazeere Balkans.

Platforma će biti stalno dostupna našim posjetiocima, a prilagođena je i individualnim i grupnim posjetama.

Zavičajni muzej Travnik i Udruženje za razvoj muzičke umjetnosti i pedagogije Strings Attached Sinfonietta najavljuju treći koncert u okviru drugog serijala projekta Muzikom kroz izložbu, koji će se održati u petak, 4. aprila 2025. godine s početkom u 19:00 sati, u prostoru Memorijalnog muzeja ‘Rodna kuća Ive Andrića‘ u Travniku.

U koncertnom programu nastupit će gudački trio ansambla ‘SA Sinfonietta’ u sastavu: Alma Dizdar (violina), Tamara Arsovski (violina) i Belma Alić (violončelo). Izvedbeni repertoar obuhvata djela Luigija Boccherinija i Heinricha Ignaza Franza von Bibera – kompozitora čije stvaralaštvo predstavlja važne doprinose razvoju kamerne i barokne muzike u širem evropskom muzičkom kontekstu.

Kompozicije Luigija Boccherinija, jednog od najvažnijih predstavnika kasnog klasicizma, odlikuju se stilskom elegancijom, formalnom jasnoćom i naglašenim senzibilitetom. Posebnu pažnju u njegovom opusu zauzima violončelo, koje on izdvaja iz funkcije pratnje i uvodi u ravnopravan dijalog sa ostalim gudačkim instrumentima. U odabranim djelima na programu reflektuje se upravo ta estetska vizija gracioznosti, topline i suptilnog muzičkog humora.

Heinrich Ignaz Franz von Biber, jedan od najznačajnijih violinista i kompozitora barokne ere, poznat je po svom eksperimentalnom pristupu i primjeni skordature – alternativnog načina podešavanja žica koji omogućava bogatije tonske boje i harmonske efekte. Njegovo stvaralaštvo unutar stylus fantasticus – stila slobodne, imaginativne forme – ostavlja snažan utisak kompleksnosti i virtuoznosti koja i danas nadahnjuje izvođače i publiku. Poseban segment događaja čini i stručno vođena prezentacija izložbe

Prostori tišine autorice Eme Livančić, o kojoj će govoriti kustosica Zavičajnog muzeja Travnik, Gala Jurišić. Izložba donosi savremeni likovni izraz kroz digitalne pejzaže, utemeljene na spoju apstrakcije i figuracije, a karakterišu je introspektivne kompozicije bogate teksturalnim slojevima i reduciranim formama.

Projekat Muzikom kroz izložbu osmišljen je kao interdisciplinarna platforma koja kroz dijalog između vizualne umjetnosti i muzike nudi novo iskustvo percepcije i recepcije, stvarajući slojeviti kulturni prostor u kojem se zvuk i slika sinkretički nadopunjuju. Ambijent rodne kuće Ive Andrića, jednog od najznačajnijih književnika ovih prostora, dodatno doprinosi simboličkom značaju i kulturnoj dimenziji ovog događaja.

Projekat Muzikom kroz izložbu se realizuje se uz podršku Ministarstva civilnih poslova Bosne i Hercegovine, a u saradnji s Zavičajnim muzejom Travnik.

Ulaz je slobodan.

Gala Jurišić, kustos

Gala Jurišić, rođena je 30.4.1990. godine u Travniku. Zvanje magistre povijesti i povijesti umjetnosti stekla je 2017. godine na Filozofskom fakultetu Sveučilišta u Mostaru. Nakon završenog stručnog osposobljavanja, nekoliko godina bila uposlena kao profesor povijesti i likovnog. Trenutno uposlena kao povjesničar umjetnosti na mjestu kustosa umjetničke zbirke Zavičajnoga muzeja Travnik.

Tamara Arsovski, violina

Osnovne i master studije violine (2010 – 2016) završila je pod mentorstvom prof. Violete Smailović – Huart na Muzičkoj akademiji Univerziteta u Sarajevu. Tokom studija učestvovala je na majstorskim kursevima violine kod prof. Violete Smailović – Huart, Stefana Milenkovića, Ilie Korola, Hakana Şensoya, Deborah Wong i Gudačkog kvarteta Manhattan. Kao solistica nastupala je sa orkestrom “Camerata Academica”, Gudačkim orkestrom MAS-a i Simfonijskim orkestrom Mostar.

Trenutno je viši asistent na Odsjeku za gudačke instrumente i gitaru Muzičke akademije Univerziteta u Sarajevu. Stalni je član Gudačkog orkestra “SA Sinfonietta”, na poziciji koncertmajstora i Gudačkog kvarteta “SA Sinfonietta”. Od 2018. godine članica je ansambla INSAM Instituta za savremenu umjetničku muziku (Sarajevo). Godine 2019. upisala je doktorske studije u klasi profesora Ernsta Kovacica na Muzičkoj akademiji Univerziteta u Sarajevu. Tamara aktivno radi kao muzički pedagog i koncertni violinista od 2016. godine.

Alma Dizdar, violina

Diplomirala na Muzičkoj akademiji Univerziteta u Sarajevu u klasi prof. YeonJu Jeong. Magistrirala je na prestižnom koledžu Ithaca u Itaci, New York u klasi prof. Calvina Wiersme, a kasnije i na Muzičkoj akademiji Univerziteta u Sarajevu. Kao jedna od najboljih studentica, nagrađena je Zlatnom značkom Univerziteta u Sarajevu. Alma je učestvovala na brojnim seminarima muzičkih pedagoga: Dore Schwarzberg, Anne Dzialak Savytske, Ernsta Kovacic, Oresta Shourgot, Cihata Askin, Calvina Wiersme, Marka Steinberga i drugih. Nastupala je u zemljama regiona, Austriji, Nemačkoj, Francuskoj, Italiji i SAD. Kao solista nastupala je sa Simfonijskim orkestrom Mostar i gudačkim orkestrom “SA Sinfonietta”. Od 2018. godine zaposlena je kao asistentica na predmetu Violina na Muzičkoj akademiji Univerziteta u Sarajevu.

Alma je trenutno student doktorskih studija na Muzičkoj akademiji Univerziteta u Sarajevu u klasi prof. emeritusa Ernst Kovacica i prof. dr. Lane Šehović Paćuka. Od 2016. godine aktivno radi kao muzički pedagog i koncertni violinista.

Belma Alić, violončelo

Diplomirala je 2004. godine na Muzičkoj akademiji Univerziteta u Sarajevu u klasi profesora Yevgenyja Xaviereffa. Magistrirala je 2007. godine u istoj klasi, a 2016. odbranila je doktorat na temu “Nove tehnike u literaturi za violončelo solo 20. i 21. stoljeća”.

Osnivač je i umjetnički rukovodilac kamernog ansambla SA Sinfonietta. Bila je članica Britanske Opera Circus Company s kojom je imala uspješne izvedbe opere Differences in Demolition kompozitora Nigela Osbornea u Engleskoj, Bosni i Hercegovini, Austriji i Škotskoj. Opera je takođe izvedena na festivalu City of London Festival i imala uživo prenos u Edinburghu na BBC radiju, kao i u kraljevskoj palači Hofburg u Beču.

Kao solistica nastupala je uz pratnju Sarajevske filharmonije, Simfonijskog orkestra Mostar, Simfonijskog orkestra u Zenici, Gudačkog orkestra Muzičke akademije u Sarajevu i Mostar Sinfoniette.

Dobitnica je prvih i specijalnih nagrada na takmičenjima učenika i studenata muzike u FBiH te prve nagrade na međunarodnom takmičenju Val Tidone u Italiji 2001. godine u kategoriji kamernog ansambla (duo violončelo i klavir). Godine 2010., na istom takmičenju, dobila je posebno priznanje za nestandardne ansamble u kategoriji Tidone folk (duo glas i violončelo). Dobitnica je stipendije fondacije Karim Zaimović za doprinos kulturnom stvaralaštvu BiH.

Koncertirala je diljem Austrije, Njemačke, Italije, Francuske, Nizozemske, Danske, Velike Britanije, Švicarske,  Španije, Mađarske, Slovačke, Crne Gore, Srbije, Hrvatske i Bosne i Hercegovine. Trenutno je redovna profesorica na Odsjeku za gudačke instrumente i gitaru na predmetima Violončelo i Kamerna muzika za gudače na Muzičkoj akademiji Univerziteta u Sarajevu.

Senad Avdić, Gole godine

PIŠE: Šejla Džindo

U ovoj knjizi, osim što ispisuje prve korake tragedije ovih prostora, Senad Avdić ispisuje i općeporažavajuću činjenicu moralnog sunovrata – da ni u novinarstvu, a ni u životu, nažalost, ništa i ne mora biti časno i dostojanstveno…

Novinarstvo je stil života i umijeće koje igra na promućurnost pri količinskom izlaganju informacijama; na kafansku, jaransku ili političku podobnost; a tajna uspjeha je nikada ne letjeti isuviše blizu sunca… Profesionalna odmjerenost Senada Avdića, kao i dobro pamćenje događaja starih preko 30 godina i identificiranje njihovih posljedica vitalnih i danas, opravdali su sintagmu iz predgovora ove knjige − pred čitaocima je uzbudljiv politički dokumentarni triler. 

Retroaktivno tumačenje političkih i društvenih okolnosti ostvareno je kroz autobiografski ispovjedni ton − žanr koji je, s pravom, u bosanskohercegovačkoj književnosti postao vodeće sredstvo za narativ o ratnim devedesetim. Avdić odlazi na prapočetak (ili, kako to sam autor naziva, zaplet) i klimu koja je utabala radikalni populizam Slobodana Miloševića, tadašnjeg Predsjednika Saveza komunista Srbije, te dozvolila da na velika vrata uđe potreba za konfliktnim rješavanjem nacionalnih pitanja. Baveći se naoko kratkim rasponom od 1987. do 1989. godine i tek djelićem vlastite novinarske karijere, upisuje ličnost, karakterne odrednice i ponašanje u imena „jugoslavenskih selebritija“, tadašnjih politički i kulturološki utjecajnih ljudi. Time oni, odista, poprimaju obrise dramskih subjekata. Vrše i trpe radnje, imaju designirane „replike“ kroz stvarne nezvanične i zvanične izjave i obavljaju pojedinačne uloge u kataliziranju ili pokušaju obustavljanja raspada jedne državne zajednice.

Da li je ideja jugoslavenstva mrtva, prevaziđena? − pitanje je u jednom od Avdićevih tekstova na temu propasti te nadnacionalne identitetske odrednice, ali i lajtmotiv koji se provlači kroz nekoliko ključnih afera ove knjige, koje se mogu uzeti za simptom krvoprolića koje će uslijediti: od lokalpatriozima i svojatanja „svojih“, preko Kosovskog pitanja, do „sezone lova“ na rukovodstva u Vojvodini i Crnoj Gori.

U takvoj koncentrisanoj fabuli, postaje jasno da je sve što se (iz perspektive stanovništva bivše Jugoslavije) činilo haotičnim i ad hoc za osamdesete godine koje su počele zlatno, iza sebe imalo utegnutu orkestraciju. Oni kojima je to, makar i „na kašiku“, bivalo jasno i javljano – bili su medijski radnici. Listovi su bili barometar, indikator i, u opasnim slučajevima, namjerni kursor političkog raspoloženja, a televizija prva verzija reality spektakla kroz prenose skupštine dugometražnih sjednica Centralnih komiteta SK Jugoslavije i „dešavanja naroda“, čime je medijsko definiranje stvarnosti postajalo stvarnost sama. 

Tako su se formirala tek dva veća moralna puta za novinare: [I]li biti borbeni fanatik novog vođe, ili profesionalac koji se nije dao zavesti populističkom demagogijom i nacionalističkim retorikom. Za one koji su odabrali prvi, sudbinu je dijagnosticirao filozof Radomir Konstantinović u komparativnoj analizi Hitlera i Miloševića, koju u tekst inkorporira sam Avdić: [O]naj ko na vrijeme ne prepozna čudovište, sam će postati čudovište. A oni, odvaženi na drugi, neoportunistički put, iskusili su premijerne demonstracije totalitarne moći kroz cenzuru − ne samo tekstualnu, nego i sigurnosnu, pa se borba za funkciju mogla poistovjetiti sa borbom za egzistenciju. Jer, unatoč zavrijeđenom mišljenju širokoumnih, kritika ipak nije uvijek dobrodošla… Pogotovo se tumači kao višak pri formiranju propagandne mašinerije.

Koliko vrijedi, a koliko košta biti informisan? U takvom političkom i društvenom košmaru autor se, vlastitom kožom plaćajući uvid, i sâm pitao: Jesam li ja sebe malo precijenio kada sam se kandidirao na funkciju u listu Mladost? U ovoj knjizi, osim što ispisuje prve korake tragedije ovih prostora, Avdić ispisuje i općeporažavajuću činjenicu moralnog sunovrata – da ni u novinarstvu, a ni u životu, nažalost, ništa i ne mora biti časno i dostojanstveno… 

https://bookstan.ba