Uskoro se navršava pedeset godina od ubistva Viktora Hare, čileanskog kantautora, pozorišnog reditelja i društvenog aktiviste. Stradao je 16. septembra 1973. godine, na zloglasnom stadionu u Santiagu koji danas nosi upravo njegovo ime, kao žrtva Pinočeovog nasilja, nakon svrgavanja ljevičarske vlade Salvadora Aljendea.
U ime Harinog života i njegove martirske smrti, Novi Odmetnici – regionalna zajednica kantautorki, kantautora, pjesnika i performera – snimili su jedinstveni posvetni album NOVI ODMETNICI: IZNAD TAME (PJESME ZA VIKTORA HARU), na stihove hercegovačkog književnika Mehmeda Begića. Treći singl sa ovog izdanja, koje će biti objavljeno u jesen, potpisuje Stipe Periša, hrvatski kantautor, svojevremeno frontmen dugoselskog benda Olovni Ples.
Video je sniman tokom mjeseca marta, u Dugom Selu, u režiji Nenada Vukelića.
Otvaranje izložbe “Ornamentalne strukture” umjetnika Gorana Kujundžića desiće se u četvrtak 31. augusta u 19 sati u Umjetničkoj galeriji Bosne i Hercegovine.
„Pars pro toto”
Goran Kujundžić je autor koji kao motiv u svojemu radu koristi ornament – oblik koji je vremenom prošao putovanje od unkatnog prema općem, pa natrag; pročišćen, krajnje pojednostavljen, gotovo apstrahiran i stiliziran. Ornament – odnosno uzorak (modul) koji je njegov najmanji nerazdjeljivi dio, svima nam je usađen u podsvijest kao popratni i ukrasni element neke bitnije cjeline, pa ga funkcionalnost moderne prezire i izbacuje iz svoga područja djelovanja. Ovakav veto prema ornamentu u umjetnosti trajao je gotovo stotinu godina, pa je i sam autorov odabir ornamenta kao motiva poprilično hrabar čin. A oni koji balansiraju na samom rubu litice ili će pasti u provaliju eklektičnih ponavljanja ili se uzdižu na nove razine.
U ranijim radovima, Kujundžić koristi samo monokromne (crne) crte i plohe, a boju koristi rijetko i to samo kao pratnju ovoj monokromnoj igri. Pripišemo li crtu mentalnoj, a boju emotivnoj sferi, odnedavna je njegov rad obogaćen i ovom dimenzijom. Boja ipak ne preuzima primat, već samo podržava priču kombinatorike i uzorku daje veću mogućnost izražavanja svojeg bitka. Besprijekorna tehnika crtanja, discipliniranost i vrlo sporo nastajanje rada te prividna lišenost „autorskog rukopisa”, preduvijet su da se bavimo ornamentom u ovakvom kontekstu. Kujundžić vrsno vlada svim ovim zakonitostima, stoga i jest njegov rad specifičan i originalan.
Usporedimo li rad autora s njemu u potpunosti oprečnim radom Jacksona Pollocka, hrabro možemo dovesti u vezu i sličan princip funkcioniranja Kujundžićevih ornamentalnih modula i Pollockovih mrlja boje. U oba slučaja se gradbeni elementi mogu širiti i rasti u svim dimenzijama plohe: oni se nadovezuju, svaki prema svojem principu; matematički egzaktno ili organski slobodno. Oni mogu ići do beskraja, no ipak su ograničeni formatom po kojem se prostiru. Kujundžić ovaj princip ne ostavlja slučajnosti, nego zadire u bezdan kombinatorike i varijacije i pri tome crpi sve mogućnosti i sva lica osnovnog/početnog oblika.
Uzorak funkcionira sam po sebi kao samostalan oblik. On kao da nema svijest o sebi, jer nije u jukstapoziciji s „nečim” drugim. Tek kada krene njegova potraga za svim svojim mogućnostima, pri čemu se on nikada ne ponavlja, on zauzima svoje određeno mjesto.
Vrijednost Kujundžićevog rada možemo sagledati kroz nekoliko slojeva. Onaj prvi, zvanični, a na kojemu je i doktorirao, osim likovne ima i etnološku vrijednost, jer su mu kao polazišna točka poslužili ornamentalni motivi narodnih nošnji Muzeja Slavonije. Svaka nošnja, pa i one iz susjednih mjesta odakle potječu, imaju svoj specifikum kojim se predstavljaju i prema kojem se razlikuju od one druge nošnje. „Ukras” na nošnji Kujundžić prepoznaje kao vizualni umjetnik i njegove značajke preuzima za svoje istraživanje. Time autor pridonosi i mogućem nastavku razvoja pojedinog tradicionalnog uzorka, poštujući dobro propitane zakonitosti kako pojedini uzorak nastaje i kako se povezuje. On ove principe primjenjuje u svojem radu, ali ne kao potrebu da nadogradi tradicijski element, već ga s poštovanjem prevodi u suvremeni vizualni jezik i izričaj.
Time dolazimo i do drugoga, puno važnijeg sloja Kujundžićevog rada. Ornament, izdvojen i interpretiran kao samostalni oblik, počinje pripadati umjetničkom polju. Kako je sada lišen semantičke dimenzije u koju autor nikada i nije ulazio, a time i vezanosti za primijenjenu umjetnost uporabnoga predmeta, ornament se izdiže iz svoje negativno pripisane dekorativne aure. I najpragmatičnije Loosove interpretacije ornamenta kao zločina, u Kujundžićevom radu ne nalaze više mjesta, jer postaju samostalni oblik i djelo oslobođeno bilo kakve funkcionalnosti. Pa i krajnja apstrahiranost oblika, koji su načinjeni samo od jednostavnih, hladnih geometrijskih likova, oslobađa nas bilo kakvog nametanja asocijacija i paleidolijskih referenci. Oblici koje bismo i mogli prepoznati na Kujundžićevom radu, poput cvijeta, križa, strjelice ili rozete, neprestalnim ponavljanljem u brojnim varijacijama gube svoju figurativnu snagu, postaju znak, neutralan oblik, koji samo tako može biti spreman za jedan specifični intelektualni hedonizam.
Kujundžićevi radovi nas privlače da ih analiziramo, uspoređujemo svaki pojedini element (modul) i pronađemo razinu različitosti od onog prethodnog. Djeluju nam privlačno i kao cjelina i kao segment, a našim iščitavanjem sudjelujemo u prepoznavanju strukture cjeline. Oni stvaraju sinergični zvuk, svaki u svom tonalitetu i jačini – iako nemaju pravac čitanja, djeluju simultano i odjednom, poput vrlo složenoga akorda, Ligetijeve mikrosimfonije, ostvarene atmosfere. Ponekad se temeljni oblik ornamenta replicira na cjelinu, a katkad sasvim suprotno – tvori jedan sasvim drugi oblik i sasvim drukčije stanje. U svakom slučaju, osnovni oblik je poput sjemena, u kojem je sadržana informacija za potencijalni razvoj cjeline, pa se na autorov rad može gledati i kao na zapis genetičkoga koda jednog likovnog bića, čije se granice – ako uopće i postoje – tek otkrivaju.
Marko Šošić
Biografija umjetnika:
Goran Kujundžić rođen je 1976. godine u Subotici, Republika Srbija. Doktorirao je 2014. na poslijediplomskom doktorskom studiju slikarstva na Akademiji likovnih umjetnosti u Zagrebu. 2003. je diplomirao grafiku na Akademiji likovnih umjetnosti u Zagrebu u klasi prof. Miroslava Šuteja.Od 2008. jezaposlen na Fakultetu za odgojne i obrazovne znanosti na Sveučilištu Josipa Jurja Strossmayera u Osijeku. Trenutačno je u zvanju izvanrednog profesora. Do sada je imao 16 samostalnih izložbi i preko 50 skupnih izložbi. Dobitnik jenagrade Akademije likovnih umjetnosti u Zagrebu za izuzetan uspjeh tijekom studija i diplomskog rada te prve nagrade na Pasionskoj baštini u Zagrebu na temu Moj doživljaj muke. U sklopu CEEPUS-ove razmjene studenata, boravio je na Moholy-Nagy Művészeti Egyetem (Moholy-Nagy University of Art and Design) u Budimpešti, Mađarska.
Historijski muzej BiH organizuje konferenciju, koja će se održati u prostorijama muzeja 30. i 31. avgusta 2023. Konferencija se održava u okviru izložbe “Pogled u daljinu: odmor i obrana na jadranskoj obali”. Izložba tematizira preklapanja i ispreplitanja historijskih, društvenih i političkih okvira s društvenim ulogama pojedinca na obalama Jadranskog mora. Kroz susret dva važna aspekta Jadranske obale pod okriljem Jugslavije, ova konferencija ima za cilj da potakne na razmišljanje o analogijama, kontinuitetima i paradoksima jednog vremena. U simbiozi naučnog i umjetničkog istraživanja, izložba/konferencija propituje fenomene – turizam i vojsku – kao i njihov utjecaj na jadransku obalu i život lokalnog stanovništva.
Konferencija se realizira kao program zatvaranja izložbe, uz prateće kustosko vođenje i druženja. Ovo je ujedno prilika da pogledate postavku i razgovarate sa autoricama izložbe (Anamarija Batista i Antonia Dika).
Prvi dan programa konferencije, koju su nam pripremile kustosice izložbe Anamarija Batista i Antonia Dika, donosimo u nastavku:
13:00–13:15 Uvod u konferenciju, Anamarija Batista i Antonia Dika
13:15–14:00 Antonia Dika, Univerzitet za umjetnost i dizajn Linz: Vojska na obali u doba mira, Karta je karta je karta je karta
14:00–14:45 Tanja Petrović, Institut za studije kulture i sjećanja ZRC SAZU, Ljubljana: Vojska, gradovi, vojni gradovi
14:45–15:30 Zoran Torbica, osnivač Facebook grupe JRM: JRM u srcu i na Fejsbuku
15:30–16:00 Pauza
16:00–16:45 Svetlana Janković, magistar nauka iz oblasti odbrane, bezbednosti i zaštite, potpukovnica u penziji: Žene u vojsci
16:45–17:30 Slavica Stamatović Vučković, Arhitektonski fakultet, Univerzitet Crne Gore: Transformacija ex-militarnih zona u Crnoj Gori: Porto Montenegro u Tivtu
18:30–19:30 Panel diskusija: Vojni prostori na Jadranskoj obali, sjećanja, transformacije
Registrujete se i pridružite nam se na konferenciji!
Vizual: plakat Zvonimira Pliskovca iz kolekcije Muzeja savremene i moderne umjetnosti Rijeka
31.08.2023., četvrtak
Odmor i obrana na Jadranskoj obali – turizam
11:00–11:45 Kustosko vođenje kroz izložbu
11:45–12:30 Anamarija Batista, Akademija likovnih umjetnosti Beč & Ekonomski univerzitet Beč: Prostorne scenografije i društveno-tržišna koncepcija odmora na Jadranskoj obali
12:30–13:15 Joe Djordjevski, Univerzitet Graz: ‚Jake alijanse‘: Turizam i ekološke mjere u okviru razvoja Jadranske obale za vrijeme jugoslovenskog socijalizma, 1960-1980 (izlaganje na engleskom jeziku)
13:15–14:00 Dinka Pavelić, Arhitektonski fakultet, Univerzitet Ljubljana: Privatno i javno more
14:00–15:00 Pauza za ručak
15:00–15:45 Merima Omeragić, Centar za interdisciplinarne studije, Univerzitet Sarajevo: Kulturne poEtike ženskog odmora
15:45–16:30 Franziska Schink, Univerzitet umjetnosti i dizajna Linz: Ljudi organizuju srdačne dobrodošlice uz jabuku (izlaganje na engleskom jeziku)
16:30–17:00 Pauza
17:00–18:00 Panel diskusija: Transformacija obale, pitanje pomorskog dobra i pristupa obali
